今天我来给大家介绍一下作曲家们各自如何整理创作署名权(Credit)。
署名权的整理没有标准答案。
因为每位作曲家的整理方式各不相同。
下面列举几种示例。
A型
严格计算后按比例分配份额。
若旋律由3人创作，则根据整体旋律中的音符数量进行分配。
副歌旋律因重复次数多，可获得更多音符份额。
编曲部分也按参与者负责的小节数核算，
甚至只做鼓组(Drum)的人,也会计算鼓组在整体音轨中占几条音轨来分配。
但若在歌曲定稿后仅负责补充音效，则按编曲性质处理，按参与程度支付编曲费。
歌词部分同样按字数比例分配。
B型
不讨论参与程度深浅，直接按N分之一均分
即使仅参与作曲未参与作词，若作曲占比高，则作词份额也按N分之一分配
但此类模式仅适用于长期合作的团队，否则难以持久。
C型
与A型类似，严格按比例分配权益。例如参与IU歌曲制作时，最初接单过来的制作人可获得最高份额，
其余参与者按剩余比例分配。
但…
也存在仅负责接单却未实际参与作词作曲，却坐拥30~50%以上份额的制作人…
这种行为简直是无赖行径…
今天我来给大家介绍一下作曲家们各自如何整理创作署名权(Credit)。
署名权的整理没有标准答案。
因为每位作曲家的整理方式各不相同。
下面列举几种示例。
A型
严格计算后按比例分配份额。
若旋律由3人创作，则根据整体旋律中的音符数量进行分配。
副歌旋律因重复次数多，可获得更多音符份额。
编曲部分也按参与者负责的小节数核算，
甚至只做鼓组(Drum)的人,也会计算鼓组在整体音轨中占几条音轨来分配。
但若在歌曲定稿后仅负责补充音效，则按编曲性质处理，按参与程度支付编曲费。
歌词部分同样按字数比例分配。
B型
不讨论参与程度深浅，直接按N分之一均分
即使仅参与作曲未参与作词，若作曲占比高，则作词份额也按N分之一分配
但此类模式仅适用于长期合作的团队，否则难以持久。
C型
与A型类似，严格按比例分配权益。例如参与IU歌曲制作时，最初接单过来的制作人可获得最高份额，
其余参与者按剩余比例分配。
但…
也存在仅负责接单却未实际参与作词作曲，却坐拥30~50%以上份额的制作人…
这种行为简直是无赖行径…